摄影棚要足够大，能有充分的布光空间和使用中、长焦焦距镜头拍摄的距离。并增加当模特必须与背景保持适当远时，在高度上背景不会穿帮。

要准备备多种颜色的连底背景纸，对时装摄影一般来讲，白色、浅灰色是必备的，其他也多宜浅不宜鲜，深暗的纯原色使用机会较少。前背景幻灯投影系统对时装摄影很方便，从经济上也合算。不同景观、地域的幻灯片使摄影师和模特不出摄影棚就可以跑遍世界。有时也需要手绘布景，甚至搭建简易的道具，但大都宁虚勿实，尤其背景虚比实效果好。不但可以与被摄体形成对比，从影像上也可以少露破绽。

在摄影棚内使用电子闪光灯拍摄时装，较大的有点是可以清晰地凝固时装与模特的动态与神态。有经验的摄影师所以富有创造性，是他在调动光源时富有思想。并可以把思想通过调动光源来实现，利用光源的软硬、强弱、反差的和谐、对比、色温的变化、倾向，描绘出各种真实、新颖、特殊，以及怀旧的情调和风格。而这些都是从时装摄影的基础和布光变化而来。

时装摄影的主光必须软、散，并增加足够的亮度和发光面积。柔光才能较好地表现制品的质感和色的饱和度。有力的光强才能在远处布光并增加要求的景深。相当的反光覆盖面才能使被摄体处于均匀的照明中。在这几点中，时装的款式与质感，模特的姿态与神采对主光照明的要求实际是互补的。主光光位只能根据模特的时装造型来选取，如果没有把握，可以以模特为中心，将灯从正面光向偏正面光到前侧光反复移动比较，直到找出理想的位置。主光高度一般都应该高于模特，否则视觉感觉不会太好。

辅助光既要对暗部补光，加强此面的质感，又要强化对造型立体感的刻画。因此，辅助光不但要柔而均匀，还要做到在暗部面上表现出变化和转折，这样才会丰富层次而不平板。

主光和辅助光使用雾灯、柔光罩、竖立组合的柔光箱、伞灯效果就可以了。也有些时装摄影师不但使用反光板做辅助光，还长用大面积反光板做主光。

轮廓光要根据造型特点来使用。在中灰和较深暗的背景中，它会使模特跳出来。但在高调摄影中千万慎用。轮廓光部分有可能与浅淡的背景在明度上相近，甚至合并，而被背景吃掉，使使被摄体造型有残缺不全的感觉。轮廓光除非特殊要求，一定不要泛白，失去层次和色彩。因此，光也要适当的柔和控制亮度。在布光中，还要小心不要使用轮廓光干扰主光和辅助光，因此，要备好遮光挡板。

主光和辅助光都要离模特足够的远，否则在光的覆盖面上亮度不会均匀。对此致命的是有时在布光中可能会忽视，而在胶片影像中这种缺陷却会明显而顽固地表现出来。

使用光源的数量要吝啬，原则上尽量以较少的光源来取得较佳的光效。全身像要主要，不要形成多个投影。半身像又不要失去眼神光。一般来讲，模特眼睛无眼神光，说明主光光位高或过偏，或她的眼睛与主光方向不一致。解决的方法是如不改变上述布光，只需要在镜头方向补一个微弱的发光体即可。

背景单独布光，比较容易控制明度，并能避免用主光照明被摄体于背景不好兼容的弊端。